克里斯·珀金斯表示，《龙与地下城》5E 最优秀的冒险模组都有一个共同点
《龙与地下城》第五版（5e）将被铭记为该游戏历史上最成功的版本之一。在灵活的轻规则系统、对叙事的高度关注，以及《关键角色》（Critical Role）和 Netflix 热播剧《怪奇物语》等跑团直播节目的主流推动下，5e 将 D&D 推向了人气的巅峰。然而对我而言，5e 成功背后的真正秘诀在于一个并不常受到关注的方面：冒险模组。
龙与地下城
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在一次视频采访中，曾任 D&D 创意总监、目前在 Darrington Press 开发《Daggerheart》战役设定集的克里斯·珀金斯（Chris Perkins）分享了 5e 最重要产品背后设计理念的重要见解。
《霜玛之凛冬》（Rime of the Frostmaiden）是珀金斯于 2020 年创作的冒险模组，其结构非常独特，每一章都有不同的用途。第一章聚焦于“十镇”（Ten Towns），这是一个松散的定居点集合，更多由任务驱动。第二章扩大了冒险范围，展示了散布在冰风谷（Icewind Dale）地区的系列地点，供玩家自由探索。第三章“日光堡”（Sunblight）专注于大型地下城探索。第四章则围绕一场针对特定首领级怪物的精妙战斗展开，这可能是全书最原创的部分。第五、六、七章是“后期内容”，为玩家提供了在完成主线任务后可以应对的一系列高等级挑战。珀金斯向 Polygon 证实，设计目标是让每一章都迎合不同类型玩家的需求。
“我们不只是在展示一本关于冰风谷的设定集，简单描述地点然后让地下城主（DM）自己构思故事，”珀金斯说。“我们尝试创造一种像冒险模组一样编写的新型战役设定集。所以，你是通过参与冒险来了解关于十镇和冰风谷的一切。”他补充道，他与前 D&D 游戏总监杰里米·克劳福德（Jeremy Crawford）曾试图重新思考团队如何定义战役设定集，因为传统的设定集通常只是描述一个地区及其居民。他们想改进设定集传递信息的方式。
插图：Olly Lawson/Wizards of the Coast“在当今时代，很多 DM 没有时间拿起一本战役设定书并围绕它构建自己的战役，”珀金斯说。相反，他们将这种战役设定以冒险的形式呈现，几乎类似于一场“徒步旅行”，让角色亲身体验世界。因此，在《霜玛之凛冬》中，玩家有理由访问每个城镇，与居民互动并完成任务。通过这种方式，设定集通过每个城镇面临的独特问题以及玩家与它们的互动，自然而然地变得鲜活起来。
但由于这是一个长篇战役，它不能在整本书中呈现相同的冒险风格。“每个拿起这个战役的 DM 都会被某些类型的玩法或遭遇设计所吸引，”珀金斯说。“例如，日光堡要塞是为那些喜欢地下城钻探（Dungeon Crawl）体验的特定 DM 和玩家设计的。每个人都能在这个战役模组中找到自己的玩法风格。”
然而，多样性并不是《霜玛之凛冬》唯一的优点。这个模组证明了 5e 的伟大之处。我热爱传统的战役设定，但珀金斯和他的团队通过这个作品真正演化了 D&D 冒险模组的原始概念。以前的冒险模组通常是简短、独立的故事，采用“拉铁路”（Railroad）式的线性探索和战斗方式。5e 的“冒险战役”进化了这一模式，使其更接近每个 D&D 玩家梦寐以求的东西：长篇战役。在这种转变之前，长篇游戏通常需要经验丰富的 DM，且拥有从零开始构建整个世界的时间和信心。像《霜玛之凛冬》、《斯特拉德的诅咒》（Curse of Strahd）和《风暴之王的雷霆》（Storm King’s Thunder）这样的冒险降低了门槛，使跨越数月的宏大战役变得触手可及。在此过程中，它们也建立了一个成为 5e 成功核心的模板。
插图：Wizards of the Coast珀金斯证实，他、克劳福德及其团队敏锐地意识到，DM 可能会对大型战役感到畏缩，或者没有足够的时间来完成赋予其生命所需的工作。“这些尝试——《霜玛之凛冬》、《湮灭之墓》、《斯特拉德的诅咒》等——都是为了节省 DM 的时间，并为他们创造故事和空间，让他们能将其转化为自己的东西，”珀金斯说。“这意味着每个冒险都必须具备多维度的内容和多方面的故事，以此为 DM 提供灵感、启发和工具，让他们在这个空间里创造任何他们想要的战役体验。”
不幸的是，考虑到 D&D 目前的状态，尚不清楚这种类型的书籍是否或何时会再次出现，这在设计上是一个巨大的损失。在《霜玛之凛冬》的第二章“冰风谷”中，玩家出发前往十镇以外的更广阔区域，书中呈现了 14 个“名胜地点”。珀金斯不仅包含了“14 个任务”或“14 个短篇冒险”，而是首先关注地点。“一旦我们确定了地点，然后才编写任务，并构思玩家必须去那里的理由，”珀金斯说。“地点先行，去那里的理由和在那里的活动次之。”这与近期 D&D 产品中呈现的乏味的微型冒险标准形成了鲜明对比，后者仅仅是一系列要完成的任务和要杀死的怪物。
长篇冒险可能不再是标准，但像《霜玛之凛冬》这样的书籍依然是珀金斯掌舵时期的最高成就。他将这种方法追溯到他的职业生涯起点。“我很幸运，因为我是通过冒险设计成长起来的，”他说。“当我开始玩 D&D 时，最初激发我想象力的是 TSR 当年出版的短篇冒险，以及后来我吸收的《地下城杂志》（Dungeon Magazine）。我沉浸在冒险设计中如此之久，以至于当第五版面世，我负责提供冒险内容时，我已经拥有了多年的经验。”
克里斯·珀金斯与杰里米·克劳福德在 2025 年接受 Todd Kenreck 采访时Todd Kenreck 经由 Polygon他学到的一个重要教训是，DM 想要找到一些能启发灵感的东西，让他们可以拆解并据为己有。“我的指导原则一直是：设计一些我作为 DM 可以拆解并转化的东西，这指引我度过了第五版时代，”他说。“我希望，不仅是为了 D&D 的利益，也是为了世界各地 D&D 玩家的利益，如果还有真正了解 DM 需求的人在创作，这种大型战役冒险能够重新启动。”
珀金斯指出，虽然传统上冒险模组的销量不如面向玩家的规则书或战役设定集，但它们非常重要，因为它们向玩家和 DM 展示了游戏是如何运作的：游戏的所有组成部分都嵌入在冒险之中。“冒险驱动着游戏：它们是推进引擎的燃料，”他说。“能够参与所有第五版战役冒险的工作是我的荣幸。我希望永远不会看到它们的终结。”
